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对实验现象,我们的结论和认识:

假如汞光灯周围加有强磁场,我们会发现原来的单

个光环会分裂为若干个子光环,这便是由于强磁场使的

能级分裂所产生的光谱。此时便会观察到塞曼效应。再由计算机软件分析可知,塞曼效应的波长等实验数据。

五、分析实验操作、现象、数据以及自己的结论:

No1、对实验操作的分析:

本实验所涉及的虽然只是软件方面的操作,但我们在调节光学系统时还是有些心得:

图一 图二 图三

如图一所示:

CCD摄像头,它的作用是经由法布里帕罗标准具出射的多光束,成像于CCD光敏面,

利用CCD的光电转换功能,将其转换为电信号“图像”,最后经过计算机成像为清晰的干涉图样。

如图二所示,法布里帕罗标准具:是由两块平行的光学玻璃(或石英)板中间夹有一个热胀系数很 小的石英间隔圈组成。光经过磁标准具后产生干涉图样。

如图三所示:放大透镜将汞光灯发来的光线放大。

No2、对实验现象的分析:

我们所做的现象,如图右方的干涉图样没有塞曼效应。我们

可以看到产生的仅仅是单光环,更没有出现能级分裂产生的子

光环。

No3、对实验数据的分析:

由于本实验汞光灯的损坏,我们只能观察到无磁场状态下的

干涉图样,所以无数据分析。

No4、我的结论:

我认为本实验的难点是调节法布里帕罗标准具两个反射面的间距及平行程度,当我们发现两反射面不严格平行的时候,我们调节两反射镜上的旋钮是在CCD上看到的是正常的谱线。

塞北风情之塞北长城

塞北风情之塞北长城

长城是中华文明的瑰宝,是世界文化遗产之一,也是与埃及金字塔齐名的建筑,还是人类的奇迹。在遥远的两千多年前,是劳动人民以血肉之躯修筑了万里长城。长城是中国古代人民智慧的结晶,也是中华民族的象征。

春秋战国时期,各国诸侯为了防御别国入侵,修筑烽火台,并用城墙连接起来,形成最早的长城。以后历代君王几乎都加固增修长城。它因长达几万里,故又称作“万里长城”。据记载,秦始皇使用了近百万劳动力修筑长城,总占全国人口的二十分之一。当时没有任何机械,全部劳动都由人力完成,工作环境又是崇山峻岭、峭壁深壑,十分艰难。长城东起山海关,西至甘肃嘉峪关,东至鸭绿江。从东向西行经10个省区市。长城的总长度为8842351米,其中人工墙体长度为6254239.662米,堑壕和天然形成长度为25942342.265米。长城始建于春秋战国时期,历时达2000多年,总长度达532万米以上。我们今天所指的万里长城多指明代修建的长城,它西起中国西部甘肃省的嘉峪关,东到中国东北辽宁省的鸭绿江边,长635万米。它像一条矫健的巨龙,越群山,经绝壁,穿草原,跨沙漠,起伏在崇山峻岭之巅,黄河彼岸和渤海之滨。古今中外,凡到过长城的人无不惊叹它的磅礴气势、宏伟规模和艰巨工程。长城是一座稀世珍宝,也是艺术非凡的文物古迹,它象征着中华民族坚不可摧永存于世的意志和力量,是中华民族的骄傲,也是整个人类的骄傲。

根据历史文献记载,修建长城超过5000公里的有三个朝代:一是秦始皇时修筑的西起临洮,东至辽东的万里长城;二是汉朝修筑的西起今新疆,东止辽东的内外长城和烽燧亭障,全长1万三千多公里;三是明朝修筑的西起嘉峪关,东到鸭绿江畔的长城,全长8851.841公里(2009年修订)。若把各个时代修筑的长城总计起来,在5万公里以上。这些长城的遗址分布在我国今天的北京、甘肃、宁夏、陕西、山西、内蒙古、河北、新疆、天津、辽宁、黑龙江、河南、湖北、湖南和山东等10多个省、市、自治区。其中仅内蒙古自治区境内就有遗址1.5万多公里。其次是甘肃的长城。

塞北地区现存长城基本上是明长城,长300余公里,东起宽城县铧尖乡三道岭附近,向西过兴隆、承德县至滦平县平营盘乡入北京市密云县,有敌楼860余座,墩台301座,关隘55处:古北口:古北口长城是中国 长城史上最完整的长城体系。由北齐长城和明长城共同组成,包括卧虎山、蟠龙山、金山岭和司马台4个城段。古北口是山海关、居庸关两关之间的长城要塞,为辽东平原和内蒙古通往中原地区的咽喉,历来是兵家必争之地,望京楼为该段长城的最高点,海拔986米;现存敌台143座、烽火台14座、关口16个、水关长城3个、关城6个、瓮城3个,其中著名的有北齐长城的大花楼烽火台、古北口长城的制高点望京楼、姊妹楼长城、仙女楼、将军楼、水楼水关遗迹等。喜峰口:喜峰口位于迁西县与宽城县接壤处。是燕山山脉东段的隘口,古称卢龙塞,路通南北。汉代曾在此设松亭关,由此出关折东趋大凌河流域,北上通西辽河上游及蒙古高原东部,向西南经遵化和冀北重镇蓟州(今蓟县)可至北京。黄崖关:东达河北省遵化县的马兰峪长城,西接北京平谷的将军关长城。全长42公里,其中古墙21.5公里,砖墙2公里,敌楼52座,烽火台14座,利用山崖作天然屏障来筑城墙16.5公里。西侧的长城边墙,因地制宜筑有砖墙、石墙以及险山墙、劈山墙等多种形式城墙。沿线敌楼、烟墩有方形、圆形、砖筑、石砌诸多类型,共计20座。黄崖关亦称小雁门关,黄崖正关,又名八卦城,因城内有“八卦街”而得名。它是长城衙署、仓储所在地。东临枸河,西倚帽顶山。随山形地势修建,呈不规则刀把形,从东至西由瓮城、外城和内城三部分组成。马兰关 又名马兰峪关,因在燕山山脉东段的马兰峪,故名。明筑长城时置关,以防蒙古亡元残余势力及东北部游牧部落。马兰关与前述的喜峰口关、松亭关一样,都是京都北京东部的重险。金山岭长城,是长城最具有代表性的地段之一,位于河北省滦平县与北京市密云县交界处。金山岭长城位于京郊古北口长城东南十余公里处,属河北省滦平县管辖。金

山岭长城西起龙峪口,东止望京楼,全线10.5公里,位于距北京市区140公里的密云县与河北滦平县交界的燕山山脉之中。周围的山峦涧深崖陡,奇特险峻,建筑形势因山而异,沿线设有各式敌搂67座,烽火台二座,大小关隘五处,是现保存最完好的一段明长城,被专家称之为明长城之精华。设有障墙、垛墙、战台、炮台、瞭望台、雷石孔、射孔、挡马墙、支墙、围战墙等。潘家口地处河北宽城满族自治县境内的潘家口水库里,有一段世上独一无二的“水下长城”奇观。

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建于500多年前的喜峰口、潘家口城堡是明代长城的两个重要关隘,是当时中原通往北疆和东北边陲的咽喉要道,这一带的长城共有墩台21座,敌楼160座,长约50公里。将军关位于北京平谷区东北约40公里的明长城线上,东靠茅山,东南临黄崖关,西北近墙子路关,是平谷东北的重要隘口。此关建于明永乐年间。关口东部城墙至今犹存,有一敌楼,当地称之为“正北楼”,只残留高约6米的基座。靠楼城墙内侧有一券门,门南有一家院,内有一天然柱状竖石,高约6米,据说石上原刻有“将军石”三字,并署有年号,今字迹已漫漶。将军关东侧山上长城,今多已倒塌,靠近关口处两侧的长城修筑坚固,石砌墙体至今仍保存较好。将军关向西为金山,因山势陡峭,没有修筑墙体,仅在金山山梁的二凹地有不足50米长的石墙,当地称为大坝墙。龙井关。

1、燕北长城:为抵御匈奴而建,经过围场的东城子、道坝子、龙头山、棋盘山、五道川、新拔三义永、赤峰县、老哈河,丰宁县的鱼儿山镇、万胜家乡、外沟门乡。

2、秦长城:秦国修建燕北长城段,使用燕国随长城修建的古城、亭、障和烽燧等,秦燕长城交融。

3、西汉长城:西汉的列燧组成的长城贯穿丰宁、滦平、隆化、承德县,以丰宁县境内列燧为最多,隆化县次之。这些列燧形成网状并伸向北部边境,丰宁县列燧大体有三条:一是东路牤牛河川流域列燧;二是西路潮河川流域列燧,与滦平虎什哈列燧相接;三是丰宁境内的北部边缘处的北线列燧。隆化县以龙华镇北的鲍家营古城为中心,沿古代交通要道向东南、西、北伸展,干线两条:一是从隆化镇鲍家营古城至中关的东南干线;二是鲍家营至郭家屯二道营古城的西部干线。支线五条:一是西南沟支线,;二是大北沟支线;三是伊逊河南支线;四是伊逊河北支线;五是德吉沟支线。这些星罗棋布的庞大列燧线路和承德低于主要古城相连,并途经主要交通沿线行程千余里,形成一道通讯快捷、戍守坚固而有机动灵活的防线。

4、北魏长城:为防御北方柔然进攻,保卫国都平城,北魏修建自赤城西至五原延绵2000里的长城,并先后设立9个军事据点称“九镇”,御夷镇偏南设有“密云戍城”(今丰宁县北土城子)和“高峰戍”(今丰宁县邓栅子乡境内),承德在北魏王朝有效控制之内,军阵还是一种军政合一的政权机构,军镇长官既管军事,也管民众。

5、北齐长城:今潘家口以东边墙迤南至海段。为的是防止柔然、突厥、契丹和库莫奚等民族的进犯而修建。北齐长城穿过古北口和滦平县金山岭一带。自大花楼至蟠龙山一段的北齐长城明朝时曾作城墙的基础,北齐长城不是用砖石修建,而是用石块、石灰和三合土修筑。

6、金国长城:一、金国界壕,丰宁县境内尚存7.5公里,属明昌新城即金国的南线长城,为正蓝旗的支线,位于草原乡草原村北500米,为东西至西北走向,始于骆驼场风水山,最终复入内蒙古多伦县境。二、边堡,长城沿线的附属建筑,用以驻兵戍守,在丰宁县草原乡金国界南尚存边堡一处,称之为骆驼场边堡。金国长城规模宏大足以与秦汉时期的“万里长城”相媲美。

7、明长城:为防御北方少数民族蒙古族和女真族的入侵,从明初开过不久到万历年间,基本完成万里长城的修筑工程。东起鸭绿江,西至嘉峪关,全场6350多公里,承德境内长城长300余公里,东起宽城县铧尖乡三道岭附近,向西过兴隆、承德县至滦平县平营盘乡入北京市密云县,有敌楼860余座,墩台301座,关隘55处。其建筑艺术精美,军事防御体系健全。

美术馆之塞尚(人物肖像)

保罗塞尚

Paul Cézanne

己悦X美术展

保罗·塞尚(Paul Cézanne,1839—1906)法国后 印象派重要代表人物之一,印象派到立体主义派之间的重 要画家,现代艺术的先驱,现代绘画之父。

己悦X美术展

塞尚提出自然的物象都可以概括 成圆柱形、圆锥形和圆球形等几何形。 自然对人类来说,主要不是平面而是深 度,要重视表现自然景物的形体与结构 上的关系以及色彩的层次推移。他认为 “线是不存在的,明暗也不存在,只存 在色彩之间的对比。”。他非常善于用 色彩处理画面的空间感,作品中景物无

论远近,没有模糊朦胧的地方,十分清

新明快,同时又表现出了层次分明的远 近透视感和空间感。色彩代替了体积,

颜色关系代替了明暗关系,他是在用颜

色造型。

己悦X美术展

1839年 艾克斯

塞尚出生。 1858年 艾克斯 按照父亲意愿,进入大学法学院。他多愁善感,虽勤奋刻苦,但天赋不高。他 身材矮胖,长着宽大额头和鹰钩鼻,但他目光炯炯,动作敏捷,喜欢游泳、打猎, 还醉心于音乐。 1859年 在艾克斯附近热德布芳花园 安排了自己的第一间画室。他决定:不管父亲如何反对,他也要作画家。 1861年4月 巴黎、埃克斯 父亲同意保罗·塞尚巴黎学画。塞尚不能适应首都的嘈杂,初期作品不能使自 己感到满意,也始终未能考入巴黎高等美术学校。他的作品《甜烈酒》或《那不勒 斯的午后》在1861年沙龙落选。回到埃克斯,父亲在银行中给他安排了一个职位。 巴黎、埃克斯 他接近的是莫奈、雷诺阿,可欣赏的却是德拉克洛瓦和库尔贝的作品。他此时的 画颇为浪漫,并且把它们称为“杂烩”。别人不喜欢他这种绘画,而且连他自己也 不喜欢。由于厌烦,他离开巴黎,忧郁地回到埃克斯。

1862年11月

1867年底 1868年初 巴黎

他在马奈、雷诺阿、斯特汶斯、左拉、克拉代尔、迪朗蒂等人聚会的著名的 盖博瓦咖啡馆露面,但觉得很不舒服。同一年,他遇见一位年青的女模特儿玛 己悦X美术展 丽·奥尔唐丝·富盖。

1870年 艾克斯 1871年 1872年

1874 1877年 避免征兵而隐居 巴黎 画风激烈、暗淡和戏剧性。 儿子出生。 巴黎 色调变得明亮,用笔开始准确,手法简练起来。抛弃了微小笔触和微妙的色调 变化,以大块地涂抹突出体积感,寻求整体的统一。他的作品在思考、把握和造 形方面都达到新的境界,性格却变得更加乖戾。 普罗旺斯

1882年 1888年

结识了蒙蒂切利,两位画家的足迹踏遍了普罗旺斯。

巴黎、艾克斯 寻找支配画面构图的规律。在风景画上,他当时最喜欢的题材是热德布芳的花园 住宅,多次描绘了栗子树中的小径,加尔达纳的村庄,从

埃斯塔克望到的马赛海港。 最后一次来到巴黎,后重返艾克斯 在女管家布雷蒙夫人的陪伴下,直至生命的结束 1906年10月 艾克斯 10月15日,在野外写生时碰上暴雨,受凉昏倒在地,一辆马车把他送回了家。布 雷蒙夫人马上通知他的妻儿,可他们没能赶到。 己悦X美术展 10月22日,在接受了临终圣事之后,塞尚与世长辞。

1899年

自画像 Self-Portrait

己悦X美术展

1873 Self-Portrait

64×53cm oil on canva

该画是在印象派画家、《雨季》 的作者阿芒德·吉约曼的画室里完成 的,远景中就有这幅《雨季》。 塞尚选用从珠灰色到灰黑色的 一系列灰色作为主色调。这些中性 的颜色与用来描绘肌肉、部分外套 和远处部分风景的玫瑰色和棕栗色 相得益彰。画笔清晰地勾画出肌肉 和衣服的线条,有的地方运用规则 的影线,例如衣袖部分;有的地方 运用更加细腻的网线,例如表现吉 约曼画室的地面部分。用黑色来强 调鼻子、眼睛和眉毛,力求更好地 体现面部特征,并保证与原型相像。 脸庞周围的轮廓鲜明,犹如一副面 具。沉思的表情和探索的目光似乎 反映出画家在印象派的影响下开始 朝着新方向转变时的惶恐心情。富 于表现的和刚劲有力的笔触交织在 己悦X美术展 一起,这也反映了画家风格的变化。

1875 Self-Portrait with Rose Background 66x55cm

己悦X美术展

1875-1877 Self-portrait oil on canvas 55 × 47 cm Neue Pinakothek

己悦X美术展

1878 Self-Portrait 60.3x46.9cm

己悦X美术展

1879 Self-Portrait 25 5/8 x 20 5/8in

己悦X美术展

Self-portrait painting Musée du jeu de Paume

己悦X美术展

1881-1882 Selbstporträt mit weißem Turban oil on canvas 55.5 × 46 cm

Neue Pinakothek

己悦X美术展

1879-1882 Selbstporträt oil on canvas 65 × 50 cm Kunstmuseum

己悦X美术展

1883-1887 Selbstporträt oil on canvas 44 × 36 cm Ny Carlsberg Glyptotek

己悦X美术展

1885 Self-Portrait with Palette 36 1/4 x 28 3/4 in

己悦X美术展

1898-1900 Selbstporträt mit Barett oil on canvas 63.5 × 50.8 cm Boston, Massachusetts

己悦X美术展

Selfportrait

己悦X美术展

Selfportrait with cap

己悦X美术展

1894 Self-Portrait with Soft Hat 60.2x50.1cm

己悦X美术展

1895 Selbstporträt oil on canvas 55 × 46 cm Private collection

己悦X美术展

1895 Self-portrait watercolor 26 × 22 cm Sammlung Feilchenfeldt

己悦X美术展

塞尚夫人肖像

Portrait Madame Cézanne

己悦X美术展

1877 Hortense Fiquet in a Striped Skirt 72.5x56cm

这一作品中,塞尚完全不考虑 西方传统肖像画所要表现的人物性 格、心理状态以及社会地位等。在 表现手法上,不是用传统的以光影 表现质感的方法来描绘,而是采用 色彩造型法达到色彩与形体的结合。

己悦X美术展

1881 Porträt Madame Cézanne 81 × 6

6 cm Stiftung Sammlung E. G. Bührle

己悦X美术展

1885 Madame Cézanne 92.6x72.9cm

己悦X美术展

1885 Porträt der Mme Cézanne oil on canvas 46 × 38 cm Private collection

己悦X美术展

1886 Madame Cézanne en bleu (in Blue) 73.6x61cm

己悦X美术展

1888 Madame Cézanne au fauteuil jaune (in a Yellow Chair)

81x64.9cm

己悦X美术展

1890 温室里的塞尚夫人

画布,油彩; 纵92厘米,横73厘米; 藏于美国纽约大都会艺术博物馆。

这件作品是塞尚51岁的时候 为他的妻子画的一幅肖像画。虽 然他画过多幅他妻子的肖像画, 但此幅最为轻快而充满温情,也 最为人知。当然这幅作品中的人 物的脸上依然流露出的淡淡的忧 郁感,但尽管如此,夫人的表情 还是很认真和温柔的,甚至给人 一种丰满而充实的印象。这些感 觉主要是由于画家强调了富有表 现力的弧形曲线,这种曲线充满 了人物的各个部分,加之色块的 对比,更增强了形体的丰厚立体 己悦X美术展 感。

1890 Madame Cézanne aux cheveux dénoués (with Unbound Hair) 61.9x50.8cm

己悦X美术展

1891 Madame Cézanne in the Conservatory oil on canvas 92.1 × 73 cm Metropolitan Museum of Art

己悦X美术展

1890-1894 Madame Cezanne in Rot oil on canvas

89 × 70 cm São Paulo Museum of Art

己悦X美术展

1894

Woman in a Green Hat (Madame Cézanne) 100.2x81.2cm

己悦X美术展

1893-1895 Porträt der Mme Cézanne im gelben Lehnstuhl oil on canvas 81 × 85 cm Private collection

己悦X美术展

Madame Cezanne im Garten

己悦X美术展

其他人物肖像 Portrait

己悦X美术展

1865 The Artist's Father National Gallery London

己悦X美术展

1865-1867 Porträt des Onkel Dominique oil on canvas Metropolitan Museum of Art

己悦X美术展

1866年 僧侣肖像

僧侣的服装造成一个乳黄色袈

裟的亮调子同青灰色背景之间的强 烈对比。这种相互关系又被皮肤的 桃红和玫瑰色、头发的深褐色,特 别是被黑色的阴影所间断。由于浓 厚的颜料比稀薄透明的颜料具有更 强烈的分色特性,塞尚用调色刀来

画画,画质感非常强烈。塞尚的画

,由于完全没有明暗和颜色过渡, 刻画是没有立体感的,是靠色彩对 比力来突出和腾驾于背景之上。

己悦X美术展

己悦X美术展

己悦X美术展

1866 Portrait of the Louis Auguste Cézanne 198.5x119.3cm oil on canvas National Gallery of Art, Washington

己悦X美术展

1866 Porträt eines Mannes

oil on canvas 81.5 × 66 cm Sammlung Oskar Reinhart am Römerholz

己悦X美术展

1866Mädchen am Klavier 己悦X美术展 oil on canvas 57 × 92 cm St. Petersburg

1867 Der Afrikaner Scipio c. 107 × 103 cm Museu de Arte

己悦X美术展

己悦X美术展1867 The Abduction

oil on canvas 89.5x115.5cm Sammlung Keynes

1865-1868 Porträt eines alten Mannes oil on canvas 51 × 48 cm Musée d'Orsay Paris

己悦X美

术展

1868 Porträt des Achille Emperaire c.

己悦X美术展

1869-1870 Porträt des Antony Valabrègue

己悦X美术展

1869-1870 Paul Alexis liest Zola vor oil on canvas 52 × 56 cm Private collection

己悦X美术展

1869-1870 Paul Alexis Reading a Manuscript to Zola oil on canvas 130 × 160 cm São Paulo Museum of Art

己悦X美术展

1870 The Murder oil on canvas 65 × 80 cm Walker Art Gallery

己悦X美术展

1870-1871 Gustave Boyer (b. 1840) in a Straw Hat oil on canvas

54.9 x 38.7 cm Metropolitan Museum of Art New York City

己悦X美术展

Interior

己悦X美术展

己悦X美术展

Breakfeast in the outside

1875 Portrait de Victor Chocquet (Portrait of Victor Chocquet) 45.7x36.8cm

在明亮的绿色背景前,显现着蓝

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灰色

的头发、胡子和上衣,以及淡蓝色的衬衫、

浅红色的肉体,以浅调子突出着深调子。

也形成光的颤动,从而也有助于形象本身 的结构。从这种形与色的完美统一中,产 生了这个塞尚和雷诺阿都很敬重的人的形 象——一个敏感而严肃、面带愁容但意志 坚定的、内心充满着崇高精神的艺术保护

色彩的笔触尽管很粗犷,但由于变化丰富,

人的形象。

己悦X美术展 对象的人和艺术所要刻画生命力结成为一

个同一体。

塞尚在这幅肖像上成功地把作为艺术

1877 Chocquet Seated 25 1/2 x 22 1/2in

主角靠在椅子之上,初一看感 觉非常的粗糙,就像只有色块之间 的组合,但是认真看这幅画我们会 发现,画中人物的神态,表情,动 作都变现的如此的生动传神。看他 的动作和神态我们可以感觉到维克 托· 肖凯的沉着,稳健。作品使用 大块色彩的对比、方形状的结构, 使形与色表现出鲜明的体积和分量 感,这正是塞尚成熟时期的绘画风 格特点。藏于美国俄亥俄哥伦布艺 术博物馆。

己悦X美术展

1879-1880 Porträt des Louis Guillaume oil on canvas 56 × 47 cm National Gallery of Art Washington (D.C.)

己悦X美术展

1885/1890 The Artist's Son, Paul oil on canvas 65.3 × 54 cm National Gallery of Art

己悦X美术展

1885 The Bather 50 x 38 1/8 in oil on canvas

浴者没有肌肉的单薄手臂看起来完 全没有以往男性画像中的英雄气概,但 却有着来自大众的生命力。浴者的左腿

稳定的站在地面上,右臂斜插着,右腿

好像完全不承担任何重量,人体背后的 风景看起来像是荒野,但却绿色和紫色 相间。他身上的阴影部分,没有用简单 的暗色调处理,而是融合了空气,土地 和流水的颜色。画中人朝着我们走来, 但却低头避开了我们的眼神,这些被打 乱的感觉可以被视为现代的特征,它们 显示出塞尚对传统的敏锐的捕捉。 这幅画中,我们看到他用印象派发 展出来的对视觉形象和光的新体会来表 达现代触觉。

己悦X美术展

1888 Boy in a Re

d Vest (Garçon au gilet rouge)

65.7x54.7cm

己悦X美术展

1888 狂欢节的最後一天 油画; 纵100厘米,横81厘米; 藏于俄罗斯莫斯科普希金美术馆。

己悦X美术展

1888-1890 Harlequin oil on canvas 91 × 65 cm Private collection

己悦X美术展

1890 Mann mit der Pfeife oil on canvas 90 × 72 cm Hermitage Museum Saint Petersburg

己悦X美术展

1888-1890 Knabe mit roter Weste

己悦X美术展

1888-1890 Boy in a Red Waistcoat oil on canvas 89.5 × 72.4 cm National Gallery of Art

己悦X美术展

1890 Boy in a Red Vest. watercolor 46 × 30 cm Sammlung Feilchenfeldt

己悦X美术展

一只酒瓶置于桌子中间,一束高光 强化了其圆柱形的体积感。这酒瓶正好

是整幅画的中轴线,把全画分成对称的

两个部分,突出了牌桌上两个对手的面 对面的角逐。两个人物手臂的形状从酒 瓶向两边延展,形成一个“W”形。全 画显示了塞尚善以简单的几何形来描绘 形象和组建画面结构的艺术风格。画面 的色调柔和而稳重。一种暖红色从深暗

的色调中渗透出来。左边人物衣服是紫

监色,右边人物是黄绿色,所有远近物 象都是用一片片色彩所组成,不同的色 块在画中形成和谐的对比。塞尚是以以 各色域的色彩有节奏的变换来加强形象 的塑造。 己悦X美术展

1890 The Card Players 17 3/4x22 1/2 in

1890 Les joueurs de carte(The Card Players ) 134x181.5cm Oil on c

己悦X美术展

1891 Le paysan (Peasant) 56x46cm

己悦X美术展

1892 Mann mit Pfeife c.

己悦X美术展

1892 Woman in a Red-Striped Dress

93.2x73cm

己悦X美术展

Man smoking a pipe

己悦X美术展

The gardener

己悦X美术展

Resting boy

己悦X美术展

1890-1894 La femme à la cafetière oil on canvas 131 × 97 cm Musée d'Orsay

在这件作品中这位不知名的妇 人很可能是塞尚家族位于埃克斯附 近居所的一名女佣人。本作品中的 各个元素,无论是妇人、桌子或是 咖啡壶,都以简化的方式呈现,纵 横线条结构严谨,尤其是一些画笔 的痕迹依然清晰可见。这种几何方 式以及画家对传统透视法的随性表 现方式,如图中右下方的椅子,都 宣告了空间及形状结构的破坏,很 快立体画派便将这一做法进一步发 扬。 己悦X美术展

1894 ~ 1895 Boy in a RedWaistcoat 95.5 x 64 公分

人物占了整个画面,周围空间是由姿

势和色彩的互动构成。少年略微驼背, 把头倚靠在弯曲的左臂上,右臂伸到腿 上,半侧的脸像是在思索什么。在画面 空间中,背部的姿态呈对角线,头发很 长,为保持姿势的平衡,塞尚特别延长 了青年的手臂,加强了画面的纵深感。

在色彩上,没有强调冷暖色调的和

谐作用,而是用了色彩圆周图的关系。 色彩圆周图包括黄、橙、红、紫、蓝和 绿等色调,塞尚让背心的鲜红与

背部浅 灰色很谐调地相配在一起,袖子的白色 和裤子的紫色则把红色衬托了出来。 最后,在座垫的绿蓝色上画了一张方

形白纸。如果用手遮住这张纸会发现, 己悦X美术展

如果没有这张纸,整个画就失去了光彩 和平衡。

1895 Seated Peasant 21 1/2 x 17 3/4 in

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1895 Portrait of Gustave Geffroy 45 5/8 x 35 in

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1896 Jeune homme à la tête de mort( Boy with Skull) 130.2x97.3cm oil on canvas

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1896 Joachim Gasquet 65.5x54.5cm

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1896 Portrait of Henri Gasquet 56.2x47cm

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1895-1896 Greisin mit Rosenkranz oil on canvas 80 × 64 cm National Gallery London

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1896 Junges italienisches Mädchen

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1896 Child with Straw Hat 81x65cm

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1896 - 1897 Man in a Blue Smock oil on canvas 81.5 × 64.8 cm Kimbell Art Museum

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1899 Portrait of Ambroise Vollard. Oil on canvas, 101 x 81 cm. Petit Palais, Musée des BeauxArts de la Ville de Paris.

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1895-1900 Mann mit verschränkten Armen oil on canvas Guggenheim Museum New York

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1902 Junges Mädchen mit Puppe oil on canvas 92 × 73 cm Private collection

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1900-1904 Porträt einer Dame in Blau c.

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1902-1904 Mädchen mit Puppe oil on canvas 73 × 60 cm Private collection

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1902-1906 Porträt des Vallier oil on canvas 107.4 × 74.5 cm National Gallery of Art Washington, D.C.

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1906 Portrait of Vallier Oil on canvas 65x54cm

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下期:塞尚静物画 Still life painting

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